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從五代南唐山水畫(huà)家董源筆下江湖縱橫、草木豐茂的“一片江南”，到兩宋米氏父子“點(diǎn)滴煙云、草草而成”的瀟湘奇觀；從元人黃公望“雄秀蒼茫，變化極矣”的富春山居，到明人文徵明“春湖落日水拖藍(lán)”的江南春色……江南，說(shuō)不盡，道不完。

如果只能用一種景觀來(lái)代表江南，那必然是江南的水域景觀。近日，“居然水中間——近代以來(lái)的江南景觀美術(shù)作品展”在中華藝術(shù)宮41米層拉開(kāi)帷幕。展覽以140余件名家作品，首次聚焦江南水環(huán)境，從“景”和“觀”兩個(gè)角度展示近代以來(lái)江南水域景觀的變遷，不僅表現(xiàn)“景”本身隨著社會(huì)發(fā)展在進(jìn)行變化，更多地體現(xiàn)藝術(shù)家主體對(duì)江南水環(huán)境更為主觀的審視，即“觀”江南方式的變化，通過(guò)對(duì)江南水域景觀的呈現(xiàn)，來(lái)揭示江南地區(qū)人與自然的關(guān)系。

【資料圖】

三代藝術(shù)家探討“水之道”

圍繞“水”這一江南景觀的核心意象，本次展覽從中華藝術(shù)宮、上海中國(guó)畫(huà)院、上海油畫(huà)雕塑院、劉海粟美術(shù)館、浙江美術(shù)館、蘇州美術(shù)館選取相關(guān)作品，展出表現(xiàn)江南地區(qū)水域景觀的作品共140余件。

展覽匯集了黃賓虹、賀天健、朱屺瞻、吳湖帆、陸儼少、謝稚柳、宋文治、亞明、顏文梁、劉海粟、林風(fēng)眠、俞云階、吳冠中、朱德群、趙無(wú)極等近現(xiàn)代藝術(shù)大家代表性的作品，以及持續(xù)關(guān)注江南景觀的當(dāng)代老中青三代藝術(shù)家作品，體裁包括中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、水彩、影像等。

這些藝術(shù)家有的生于江南、長(zhǎng)于江南，一生盡畫(huà)江南；有的曾遠(yuǎn)赴海外，飽覽中外差異，歸來(lái)依然醉心江南；有的則并非江南人，或求學(xué)或客居、短暫停留江南，卻用自己的創(chuàng)作留住了江南。

這些近現(xiàn)代美術(shù)“大咖”和活躍在畫(huà)壇的當(dāng)代美術(shù)名家，都是江南的“粉絲”，他們用各自不同的繪畫(huà)語(yǔ)言，傳承與彰顯著江南景觀的持久魅力。

一組由AI創(chuàng)作的特別作品也亮相此次展覽，策展團(tuán)隊(duì)結(jié)合當(dāng)下飽受關(guān)注的AIGC技術(shù)，圍繞傳統(tǒng)文人山水畫(huà)創(chuàng)作生成了一組AI輔助作圖的作品。通過(guò)技術(shù)手段再現(xiàn)中國(guó)文人心中的山水，并在此基礎(chǔ)上利用西方繪畫(huà)手法進(jìn)行圖像的轉(zhuǎn)譯，探討中西方繪畫(huà)面對(duì)自然的不同觀看方式，同時(shí)展示當(dāng)下技術(shù)革新對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生的影響，探討未來(lái)景觀制造的可能與轉(zhuǎn)向。

為江南水域景觀歷史

提供視覺(jué)參考

本次參展作品分為“涉水有途”“觀水有法”“思水有道”三個(gè)版塊，分別從水的視覺(jué)再現(xiàn)、水的形式探索、水的人文思考三個(gè)方面，在展示江南水環(huán)境多重樣貌的同時(shí)，呈現(xiàn)藝術(shù)家觀看方式的轉(zhuǎn)變和對(duì)人與自然關(guān)系的詩(shī)意關(guān)照。

展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家筆下江南豐富的水域景觀，其中有耳熟能詳?shù)拈L(zhǎng)江、太湖、錢(qián)塘江、西湖、運(yùn)河、蘇州河、黃浦江等，也有不知名的溪流、水道、泉水、瀑布、湖田、蕩地，它們?cè)诓煌竟?jié)、不同天氣、不同光線下，呈現(xiàn)出多樣的姿態(tài)。藝術(shù)家以其敏銳的觀察力和豐富的創(chuàng)造力，為近代以來(lái)的江南景觀留下了珍貴的視覺(jué)印記，也讓觀眾通過(guò)藝術(shù)家之眼，在一場(chǎng)展覽里游遍江南。

值得注意的是，展覽中的許多作品是藝術(shù)家寫(xiě)生過(guò)程中創(chuàng)作的，為觀眾了解江南水域景觀歷史提供了重要的視覺(jué)參考，具有很高的史料價(jià)值。如陶冷月拍攝于上世紀(jì)二三十年代的江南老照片，以及上世紀(jì)五六十年代上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師們?cè)诟鞯氐膶?xiě)生之作如《龍華之春》《古猗園之夏》《西郊公園寫(xiě)景》《長(zhǎng)春橋秋色》《揚(yáng)州瘦西湖》《普陀煙雨》《桐廬一角》等，都能為大家了解當(dāng)時(shí)江南水環(huán)境提供重要參照。

展現(xiàn)“綠水青山就是金山銀山”

在上海市文化和旅游局“大美術(shù)館計(jì)劃”框架下，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）推出了“何謂海派”和“海上觀潮”兩大展覽IP，后者瞄準(zhǔn)國(guó)內(nèi)外重要藝術(shù)家、重要流派、重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)三個(gè)層面開(kāi)展合作交流，舉辦比較研究展、作品聯(lián)展，見(jiàn)證上海在國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)交流、文明互鑒中的獨(dú)特地位。

本次展覽作為“海上觀潮”系列展覽之一，入選2022年上海市美術(shù)館青年策展人成長(zhǎng)計(jì)劃，是中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）首次圍繞江南文化自主策劃的展覽，以中華藝術(shù)宮館藏為主，集中長(zhǎng)三角地區(qū)藝術(shù)資源，展現(xiàn)上海以江南文化為底色的地域特質(zhì)，承擔(dān)起傳播弘揚(yáng)江南文化的重要角色。展覽堅(jiān)持用好“江南文化”資源，打響上海文化品牌，助力長(zhǎng)江三角洲一體化發(fā)展。

作為今日江南的長(zhǎng)三角地區(qū)，山水相連、河湖相通；同時(shí)，作為“綠水青山就是金山銀山”理念的發(fā)源地和率先實(shí)踐地，長(zhǎng)三角三省一市水景觀的建設(shè)、水的生態(tài)環(huán)境問(wèn)題與人民生活休戚相關(guān)?！熬尤凰虚g”作為一種人與自然和諧相處的理想狀態(tài)，也旨在推動(dòng)長(zhǎng)三角綠色生態(tài)一體化建設(shè)，發(fā)現(xiàn)江南地區(qū)人與自然理想的互動(dòng)關(guān)系，為當(dāng)下長(zhǎng)三角地區(qū)自然景觀的利用和改造提供新的啟示。展覽將持續(xù)至6月25日。

曹之光

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